Conhecemos Nathalie Baye, Suzanne Flon e Mélanie Doutey para o lançamento do filme em fevereiro de 2003.
A culpa pode ser transmitida, como certas doenças, de geração em geração? Que efeitos pode uma culpa não expiada ter para o culpado, mas também para os seus descendentes e para a sua família?
No final da Segunda Guerra Mundial, na atmosfera nociva do acerto de contas ligado à colaboração, uma mulher é absolvida de um crime que poderia ter cometido. Hoje em dia, durante as últimas eleições autárquicas, um folheto anónimo dirigido aos seus descendentes traz à tona esta problemática do passado…
A flor do malfilme de Claude Chabrol reunindo Nathalie Baye, Mélanie Doutey, Suzanne Flon, Benoît Magimel e Bernard Le Coq, foi lançado nos cinemas em 2003. Ele retornará esta noite na Arte, mas observe que é já visível em replay no site do canal).
Após seu lançamento, Primeiro fiquei um pouco decepcionado com esse drama familiar, que Sophie Grassin apresentou em sua crítica como “um plano-plano Chabrol” em comparação com outras obras contundentes sobre a moral de seus contemporâneos, das quais ele se especializou, de La Cérémonie a Merci pour le chocolat. O filme, no entanto, está longe de ser um fracasso total e vale a pena assisti-lo, nem que seja pelo elenco de 5 estrelas e pelo tema do duplo, muitas vezes desenvolvido pelo cineasta.
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Na edição de abril daquele ano, suas três principais atrizes confiaram em nossas páginas e falaram do orgulho de terem sido convidadas para o mundo do cineasta.
Primeiro: Chabrol é um cineasta muito popular, seus filmes são frequentemente exibidos na TV, seu mundo é definido. Você sentiu como se estivesse entrando em território familiar?
NATALIE / No primeiro dia, quando chegamos ao set, chegamos numa equipe que se conhece de cor e que olha na mesma direção. Aos poucos, ao vermos Claude procurando coisas na encenação, colocando sua câmera onde não esperávamos para criar uma atmosfera obscura, começamos a perceber o filme ao estilo Chabrol, a farejar esse universo de não ditos, de insinuações, e isso se torna um prazer a mais.
Todos os personagens são muito ambíguos, possuem várias facetas. Que
deve ser emocionante e difícil de jogar?
SUZANA / É especialmente emocionante. Personagens monótonos, muito obrigado!
Nathalie, você interpreta uma mulher de classe alta que beira a caricatura. Isso deve exigir extrema precisão no jogo.
NATALIE / Minha personagem beira a caricatura, mas também é muito realista, principalmente no que diz respeito às roupas. A figurinista primeiro me ofereceu roupas muito bonitas, muito apropriadas, mas que não me satisfizeram. Vejam as ministras: em geral elas usam ternos com cores berrantes porque é preciso parecer dinâmico e de bom humor.
Chabrol lhe informou sobre os costumes da burguesia de Bordeaux?
MELÂNIA / Ele não precisava disso. Essa família ficou evidente ao chegar ao set.
NATALIE / As configurações, por exemplo, são importantes. Esta casa onde acontece a maior parte da ação conta muitas coisas. A situação, a história e os diálogos também fazem com que, num determinado momento, nos encaixemos no molde. Mélanie e eu temos muito poucas cenas juntas mas, paradoxalmente, é muito revelador: implica que esta mãe e esta filha são muito cúmplices, que não precisam de falar muito para se entenderem.
O próprio Chabrol é um burguês?
NATALIE/ É inclassificável, extraordinário.
SUZANA / É Chabrol!
Será por ser inclassificável que seu universo não sai de moda?
NATALIE / Certamente. Suas histórias são atemporais. Poderiam acontecer tão facilmente no século XVI como no século XXI.
MELÂNIA / Todos nós já experimentamos estas atmosferas de família, de lar, de atavismo. Os filmes de Chabrol têm algo de universal.
Aqui está a revisão de Primeiro publicado no lançamento: Muitos dos filmes de Chabrol apresentam duplas: Micheline e Michèle aqui assumem variantes do mesmo nome e do mesmo destino. François decide se afastar da dupla negativa que seu pai lhe envia. A Flor de errado tem origem durante a Ocupação, período preferido do cineasta (O Sangue dos Outros, Um caso de mulher, O Olho de Vichy) e mostra uma família burguesa digna dos Atrides – ali nos beijamos para melhor nos sufocar ou para sufocar toda mobilidade social –, um presente perpétuo, culpas que se reproduzem de forma idêntica. Tendo a particularidade de partir de seus personagens e não de suas intrigas, Chabrol esboça um homem ignominioso (Le Coq) como sempre dotado de grande vitalidade, e uma Marie-Chantal em viagem eleitoral nos HLMs da França abaixo, pretexto para diálogos deliciosamente cínicos. Mas o resto – o amor dos jovens e o pecado não expiado da tia Line – manca como uma tartaruga artrítica ou uma noite de eleições televisiva. Ou não é tratado de forma alguma, exceto durante um desfecho repentino. Como se, ao tentar encobrir seus rastros, Chabrol acabasse não seguindo nenhuma pista.
Reboque:
Claude Chabrol: Retrato crítico de uma burguesia francesa