euO Louvre foi assaltado há cerca de dez dias e o trauma continua, assim como a incompreensão. Como bónus, o assalto do ano é sem dúvida o sinal de uma nova cartografia da cultura em França: um declínio na influência dos locais públicos, sem dinheiro e desgastados pela gravidade, e a ascensão de actores privados, considerados ricos, ágeis, “ligados”, e onde tudo parece possível.
Isto não é novo, mas o fenómeno está a acelerar. Nos dias que se seguiram ao crime, a capital viveu uma orgia criativa na encruzilhada da arte e do luxo, orquestrada por marcas e empresas privadas, para enfurecer os apoiantes do imposto Zucman. Tendo como pano de fundo a feira Art Basel Paris, no Grand Palais, onde o comércio foi intenso e o Qatar se apresentou como um “parceiro premium”, como se diz hoje.
A agitação começou na manhã de segunda-feira, 20 de outubro, um dia após o roubo. A Fundação Cartier para Arte Contemporânea inaugurou o seu novo “museu”, mesmo em frente ao Louvre, Place du Palais-Royal. Um edifício Haussmann com 150 metros de comprimento e 6.500 metros quadrados, escavado e transformado por Jean Nouvel num showroom de 230 milhões de euros para apresentar parte da sua coleção. As discussões estavam indo bem em torno do assalto do dia anterior e houve muitas risadas. Como se os aficionados da arte atual voassem sem peso sobre o velho mundo.
O mundo de antes é o espetáculo dado durante as audiências no Senado de vários atores e especialistas para entender o que aconteceu no Louvre e remediá-lo. A linguagem dura, o jargão tecnocrático, os planos sobre o cometa rodearam um fenómeno bem conhecido: a França é campeã de descobertas alarmantes que não são seguidas, até ao momento em que surge um problema sem sabermos quem é o responsável. A Ministra da Cultura, Rachida Dati, fez esta declaração histórica: “Não houve fracasso, houve falhas.”
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