O drama de Eric Tolédano e Olivier Nakache oferece grandes papéis a Omar Sy, Charlotte Gainsbourg, Tahar Rahim e Izïa Higelin.
Intocáveis provou que a comédia francesa não era necessariamente sinônimo de diálogo sujo, encenação terrível e desprezo público. A dupla conseguiu o que pensávamos quase impossível, um filme realmente bom, masterizado e digno. Acidente? Com o seu título, o seu tema (imigrantes indocumentados e o encontro entre dois mundos) e os 20 milhões “antes do filme”, Samba poderia sugerir que haveria uma reação negativa. Tudo errado.
C8 irá retransmitir este lindo filme às 21h10. Omar Sylançado em 2014 nos cinemas. A equipe editorial recomenda isso.
Acabou de rir?
Em primeiro lugar, podemos alertar quem chega com uma faca entre os dentes e pensa que a dupla está dando um novo passo nos velhos tempos: não é o caso. A verdadeira história disfarçada de comédia e a oposição entre dois opostos (o grande burguês maltratado deu lugar ao grande burguês devastado mas o negro é idêntico) não esconde uma Intocáveis 2. Este é um assunto completamente diferente. Em vez de descansar sobre os louros, a dupla pega todos de surpresa. Os dois cineastas atendem às expectativas do público ao retomar Omar, mas para lhe dar um papel completamente diferente, muito contido, menos engraçado mas muito mais comovente. Além disso, ele não é o potencial cômico do filme e chegam ao ponto de lhe recusar uma cena de dança! Acabou de rir? Se Intocáveis foi uma verdadeira comédia, Samba é menos engraçado do que realmente justo; é também um filme político como foram Monicelli ou Risi. A alegria é irritante, o sujeito vagamente depressivo e a quadrilha evita clichês para passar da emoção pura à dor modesta.
Eric Tolédano: “Depois de Intocáveis, tivemos que surpreender com o Samba. Omar primeiro.”
Indocumentado e sem cálculo
Como em Intocáveiso que Toledano e Nakache conseguem com louvor, é um filme verdadeiramente digno, que presta atenção aos detalhes, neutraliza todas as cenas esperadas graças a uma sensação de mordaça e de uma sensação suprema de boa emoção… Poderíamos citar 15 sequências extraordinárias (uma cena nos telhados de Paris que é extremamente comovente, a passagem na associação ajudando imigrantes indocumentados poderosos, a histeria de Charlotte Gainsbourga dupla Omar e Tahar ou a brilhante abertura), mas manteremos apenas a cena do café onde o executivo sênior finalmente confia no migrante sem documentos. Uma cena delicada que resume a essência do filme: misturar comédia romântica, realismo social e fábula contemporânea sem nunca parecer pré-fabricada. Este é o ponto forte do filme: sem cálculo de marketing, sem raciocínio mercantil. Transformar um migrante indocumentado muito humano – demasiado humano, ambivalente e falível – num puro herói do cinema é mais do que ousado, especialmente nestes tempos (sigam o olhar vesgo). Toledano e Nakache finalmente conseguem uma verdadeira comédia sentimental que lhes permite mergulhar nos bastidores para abordar um filme mais sombrio sobre a imigração. Não estamos transformando Samba num panfleto, mas o filme por vezes investiga a exploração do Terceiro Mundo, a repulsiva boa consciência das associações que têm, como única arma, um humor mordaz.
Por que não vemos Omar Sy dançando samba
O tour de força
Obviamente, o Samba não seria nada sem os seus atores. Não é novidade que o filme pertence a Omar, que consegue nos fazer esquecer os Intocáveis e interpreta um personagem cativante, humano e complexo com nuances. Na frente dele, Charlotte Gainsbourg encontra o melhor papel do seu ano sobrecarregado e prova (depois de Lend Me Your Hand) que se destaca no registo da comédia romântica e dos contra-empregos. Tahar Rahimele explode os contadores, se estabelece como uma verdadeira fera do palco e implanta uma extraordinária encarnação física e cômica. O debate acirra na redação para saber se ele está roubando o espetáculo dos demais atores. Onde não há discussão, porém, é para elogiar a direção dos atores, o talento da escrita e a incrível encenação da dupla de cineastas. Samba é um filme que dá vontade de dançar, rir, chorar. Com dignidade. Sem nunca forçar a mão. No contexto industrial e artístico francês, é um verdadeiro tour de force.
Gaël Golhen
Charlotte Gainsbourg: “Fui inibida pelo dever de fazer rir no Samba”