O cinema em breve será destinado apenas a sucessos de bilheteria e outras sequências, spin-offs ou prequelas de títulos já consagrados? Não importa o quanto reviremos a questão, ninguém pode realmente prever o estado dos teatros nos próximos anos e décadas. Continuo sendo um otimista inabalável (isso é bom, pois Ella McCayvoltaremos a isso). O cinema já viu dias melhores. Mesmo entre nós, que sempre mantivemos uma relação especial com a sétima arte, a frequência ao teatro registou uma queda muito clara em 2025 face ao ano anterior (-13,6%). Vejamos o copo meio cheio: continuamos a ser, de longe, o maior mercado europeu. Apesar dos tropismos, o cinema francês continua a demonstrar uma certa excepção cultural. Mas no geral, as bilheterias refletem uma triste realidade. Dos 20 maiores sucessos franceses do ano passado, apenas F1 (5º) – tour de force usado por Brad Pitt – e o indicado ao César Um urso no Jura (20) são histórias originais. Vamos adicionar Uma batalha após a outra Paul Thomas Anderson surpreendeu a todos. agarrando ele Pecadores e o choque Desmaiou também se saiu bem. Isso é tudo sobre assumir riscos reais. Ella McCayyque chega diretamente ao Disney+ nesta quinta-feira, 5 de fevereiro de 2026, intrinsecamente nem deveria ser um. Mesmo assim, o filme de James L. Brooks sofreu as duras leis do cinema de hoje.
Originalmente, Ella McCay deveria ser lançado nos cinemas franceses em 7 de janeiro. A recepção americana decidiu o contrário. O longa-metragem foi inicialmente criticado pela crítica (22% no todo-poderoso site Rotten Tomatoes, pior pontuação do ilustre diretor James L. Brooks). Lançado em dezembro nos Estados Unidos em 2.500 cinemas, custou “apenas” 2,1 milhões de dólares em seu primeiro fim de semana para arrecadar cerca de 4 milhões de dólares. Um grande fracasso para um filme avaliado em 35 milhões. Esta produção da 20th Century Studios (de propriedade da Disney) está, portanto, privada de lançamento no cinema em qualquer outro lugar e está disponível diretamente na plataforma pai. É uma pena! Chega de considerações numéricas, voltemos às nossas ovelhas. Ella McCayé a história de uma jovem idealista que se vê impelida a governar seu estado americano quando seu superior e mentor aceita outro cargo. Ela deve combinar com uma vida familiar complicada.
Emma Mackey é Ella McCay (Disney+): uma comédia dramática cheia de charme
Vamos entender claramente: Ella McCay é imperfeito. Alguns personagens sofrem com a falta de desenvolvimento. O longa-metragem não escapa de algumas longas metragens, e o último ato é menos convincente, às vezes se atolando em convoluções questionáveis. Deixando essas fraquezas de lado, é agradável assistir a um filme assim. Esta coluna acalma o coração e nos transporta em seu sopro decididamente otimista, fazendo-nos pensar em outra coisa. Não é por isso que adoramos ir ao cinema ou ver um filme? Isso está se tornando tão raro hoje em dia. Parece que Hollywood desistiu desse tipo de história, embora ela seja fundamentalmente tão básica em sua humanidade. Comédias dramáticas desse tipo não parecem mais estar na moda. Os estúdios americanos – e os espectadores, se quisermos acreditar nos resultados nos cinemas do outro lado do Atlântico – estão errados! Esse é o sustento de James L. Brooks, e ele faz isso muito bem. Um talento que também rendeu a Jack Nicholson seus dois últimos Oscars (melhor papel coadjuvante por Ternas paixões e melhor ator por Para pior e para melhor). Com Ella McCayas notas doces e ligeiramente antiquadas das composições de Hans Zimmer misturam-se maravilhosamente num filme que evoca uma época dourada da comédia americana.
No odor da santidade nas décadas de 1980 e 1990, James L. Brooks tornou-se muito mais raro nas últimas duas décadas, dedicando-se em particular à produção. A assinatura do cineasta americano está na escrita de personagens e diálogos contundentes, muitas vezes tingidos de humor. Sua nova heroína Ella McCay é o símbolo perfeito. O seu idealismo e a sua franqueza não nos podem deixar indiferentes. As inebriantes disputas verbais entre ela e os protagonistas lembram a pena de Aaron Sorkin, outro fascinante dramaturgo e escritor de diálogos americano. Ficaríamos até tentados a pensar em sua brilhante série Na Casa Branca descobrindo a arena política em que se passa o longa-metragem de James L. Brooks. Mas o cerne do filme acaba acontecendo em outro lugar. Aos 34 anos, Ella McCay acaba de herdar uma posição muito importante, cujos meandros ela já conhecia, pois seu mentor, o governador Bill Moore (Albert Brooks), a ajudou e ela o ajudou em troca. É sobretudo nos bastidores que esta crónica e este retrato de mulher tomam forma. Uma mãe que morreu cedo demais, um pai ausente que sempre se interessou mais pelas mulheres do que pelos filhos, um irmão que sofre de ansiedade e um marido pouco prestativo: a vida pessoal e familiar da jovem nunca foi simples. Ela não cresceu em “uma família perfeita”.
Inteligente, determinada, incorrigivelmente idealista e profundamente humana, ela enfrenta os altos e baixos da vida com uma autoconfiança que impõe respeito. Um narrador eloquente nos faz amar ainda mais o personagem. A precisão de Ella McCay é creditada à luminosa Emma Mackey. Entre força e delicadeza, contenção e travessura, a estrela do Educação Sexual é deslumbrante do início ao fim. Ela é tão confiável na casa dos trinta quanto quando interpreta a adolescente nos poucos flashbacks. Como se ela tivesse sido feita para esse papel – o curioso homônimo entre a atriz e a heroína acrescenta um certo misticismo. Ao seu redor, algumas cenas são suficientes para que o impecável Jamie Lee Curtis infunda todo o seu carisma e paixão em tia Helen, uma mãe substituta muito carinhosa que não guarda a língua no bolso, enquanto a gentileza de Albert Brooks faz dele um mentor de escolha. Seria imprudente fazer de Emma Mackey uma jovem estreia que já existe há alguns anos, inclusive no cinema.
Mas se o filme tivesse tido uma recepção diferente nos Estados Unidos, a carreira da atriz franco-britânica poderia ter tomado outra dimensão. De qualquer forma, em 2026, estará em todo o lado: em Quentin Dupieux, no novo mundo da Nárnia de Greta Gerwig, e na frente das câmeras por JJ Abrams, ao lado de Glen Powell e Jenna Ortega. Ela não precisa de nós. O fato é que seu desempenho em Ella McCay sem dúvida merece atenção.