A co-roteirista do filme e filha de Gérard Oury faz uma retrospectiva.
Nesta véspera de feriado, France 2 aposta em um grande clássico da comédia francesa: O grande esfregão retorna. No final de 2016, Primeiro tinha conhecido Danielle Thompson para discutir o sucesso louco desta comédia. Uma entrevista para (re)ler e esperar…
Entrevista de 8 de dezembro de 2016. O grande esfregão foi lançado nos cinemas franceses há 50 anos. Há alguns meses nos conhecemos Danielle Thompsonco-roteirista do filme e filha de Gérard Ourypara evocar o património deste filme pertencente ao património do cinema francês.
Assisti novamente o filme ontem com crianças de 8 e 12 anos, elas nunca tinham visto, adoraram.
Você assistiu em uma tela bonita?
Sim, sim, uma TV muito grande…
E foi o blu-ray?
Sim, a restauração do HD é excelente.
Ah sim, sim, dá todo o seu caráter ao filme. Estou perguntando isso porque é um filme que é importante descobrir em ótimas condições de exibição. Que bom que as crianças puderam ver assim.
O paradoxo é que muitos de nós já vimos isso repetidamente em TVs com tubos de raios catódicos. E nunca ter visto isso no cinema…
E sim, a TV é uma faca de dois gumes, hein. O filme continua vivo graças a ela, mas obviamente ela o distorce. Estou tentando ir ver de novo O grande esfregão ao cinema assim que a oportunidade se apresentar. Houve uma exibição memorável na Ópera de Paris na época do lançamento do box set do DVD que incluía o filme e o Corniaud. E ver o palco da ópera em uma tela gigante dentro da mesma casa de ópera, posso dizer que é vertiginoso (risos). Mas, em última análise, a sobrevivência dos filmes é a televisão.
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Só que agora há cada vez mais canais de televisão, os filmes têm menos destaque e, por isso, fazemos perguntas sobre a posteridade dos O grande esfregão entre as gerações mais jovens.
E sim, é a era das séries. É assim que é e isso é bom, antes de mais nada porque estas séries são muito boas e foram pensadas para estes ecrãs. Mas sim, você tem que se acostumar O grande esfregão torna-se de certa forma um “filme antigo”. Você está aqui porque ele está comemorando seu aniversário de 50 anos, certo? (sorri). Talvez a TV retransmita menos, que seja menos visto, talvez até em breve só o vejamos em reprises, onde os cinéfilos se encontram. Por que não… E então os pequenos, ficaram até o fim?
Ah sim, maravilhado.
(risos) Foi uma das grandes alegrias do meu pai ver que até o fim da vida seus filmes foram amados pelas gerações mais jovens. Ele não conseguia acreditar. E você não o vê há quanto tempo?
Um pouco mais de quinze anos, eu diria. E é anedótico, mas eu estava convencido de que era um filme de Gaumont, quando nem um pouco…
Ah não, Gaumont está perdendo o filme! Meu pai e Alain Poiré (produtor principal da Gaumont na época) eram muito amigos, Poiré também havia produzido seus primeiros filmes, mas não queria segui-lo Le Corniaudpelo menos não com as condições impostas pelo meu pai. Foi Robert Dorfmann, um independente muito arriscado, quem concordou em produzir o projeto. Como resultado, são 11 milhões de inscritos, e como não mudamos de time vencedor, meu pai volta a colocar a mesa com Dorfmann, de Funès e Bourvil para O grande esfregão. E eles fazem 17…
Depois disso, Alain Poiré, imediatamente coloque o anzol de volta no seu pai para O Cérebro.
Sim, e eles farão alguns outros conjuntos, incluindo Loucura de Grandeza. Mas Poiré também perdeu Rabino Jacó ! Quando meu pai lhe disse: “Escrevi uma comédia sobre rabinos hassídicos”, o assunto o assustou.
Surpreendeu-me, de facto, ao rever La Grande Vadrouille, até que ponto o filme nunca aborda a questão judaica, nem a da colaboração. Houve tabus sobre esse assunto durante a escrita?
O que já sabíamos é que obviamente não se tratava de um filme sobre deportação… A nossa preocupação, dado que poucas comédias sobre a guerra tinham sido feitas, era saber se não chocaria os franceses o facto de estarmos a rir com os alemães e de todo este período negro que tinha terminado apenas vinte anos antes. O que nos divertiu foi contar a história destes dois franceses comuns que não são heróis nem colaboradores – que foi o que a grande maioria das pessoas foi durante a guerra. Acredito que esta escolha seja a grande chave para a popularidade do filme, ainda hoje. Contamos a história de duas pessoas que não estão preparadas para se tornarem heróis, mas que acabarão se tornando um pela força das circunstâncias. Um dos nossos grandes modelos era To Be Or Not To Be, mas não podíamos nos dar ao luxo de ir tão longe quanto Lubitsch. Lubitsch pode fazer todas as piadas sobre Ehrhardt no campo de concentração porque tem 42 anos e ele ainda não sabe nada sobre o horror dos campos. Nós sabíamos. E estava muito perto de nós. Na verdade, meu pai esperou cerca de quinze anos para enfrentar de frente o que havia de mais sombrio nesse período, com O Ás de Ases…
50 anos depois, que legado você acha que deixou O grande esfregão no cinema popular francês?
Acho que de alguma forma “enobreceu” a comédia francesa. Antes Le Corniaud E O grande esfregãoas comédias sempre foram “pequenos filmes” em preto e branco. Foi a primeira vez em França que um realizador se colocou questões estéticas no contexto de um filme que pretendia fazer rir. Ainda tínhamos Claude Renoir na fotografia, cenários sublimes, exteriores incríveis, George Auric na música… Também éramos influenciados pelos desenhos animados americanos, e todas as ideias visuais malucas e coloridas que os acompanhavam, não era comum naquela época, né. Em suma, para mim o legado de O grande esfregão é isso: uma certa ambição para todas as comédias que foram feitas depois. Claude Zidi era um de seus herdeiros lá, por exemplo…
Uh, mas nem todos os filmes de Zidi…
Bem, sim, nem todos os filmes, mas na verdade… (silêncio) Na verdade, havia poucos herdeiros.
É engraçado, também dissemos a nós mesmos: um dos filmes mais populares do cinema francês mal se espalhou. Dez anos depois dele, todas as comédias começaram a parecer TV e a parecer baratas novamente.
O sistema de produção também já estava começando a mudar. Os produtores independentes estavam começando a se tornar mais raros. E então as pessoas perceberam que bastava colocar De Funès na frente de uma câmera para trazer pelo menos três milhões de franceses de volta aos cinemas. Ganhou dinheiro fácil. Então sim, está diminuindo um pouco, tenho que admitir. É uma pena porque se O grande esfregão continua a durar, é porque visualmente continua magnífico, imponente, impressionante. Quando o vejo novamente, digo a mim mesmo que meu pai conseguiu tudo o que queria com este filme. Todos. Ele teve sorte de ter permissão para essa loucura, mas sabia como fazer disso um grande filme.
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Trailer para O grande esfregão :
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