Entre a lucidez e o sentimentalismo, o filme de Marc Forster não é tão forte quanto o romance do afegão Khaled Hosseini.
No início de 2008, a redação do Primeiro e de Flutuar ficamos um pouco surpresos com esta adaptação de Pipas de Cabulpara ser visto novamente esta noite no Arte, bem como em replay. Aqui está o porquê.
Ao adaptar o romance do afegão Khaled Hosseini (publicado em 2003), Marc Forster (Terra do Nunca, Quantum de Consolo) opta por confrontar sua câmera com tragédias geopolíticas. O resultado é uma curiosa mistura de lucidez e sentimentalismo.
Esses Papagaios tenho tudo sobre o projeto desconcertante: o diretor americano de Terra do Nunca e de O incrível destino de Harold Crick que recria Cabul na década de 1970, com atores egípcios, afegãos e iranianos, diálogos em dari (língua afegã) e filmagens na China popular. Tudo financiado por Hollywood, poderíamos temer os grandes entupimentos.
Esta suspeita desaparece rapidamente, no entanto, face à humildade da perspectiva da vida em Cabul “de antes” (antes da invasão soviética de 1979, antes do reinado dos Taliban e antes da guerra pós-11 de Setembro). Se tendemos a associar este período a uma época de ouro pacífica, Marc Forster utiliza-o como um quadro neutro, bastante calmante, mas não desprovido de dor secreta. Ajudada por atores brilhantes, a história leva tempo para captar um sabor original, o de uma infância que sabemos estar ameaçada por futuras tragédias políticas.
No entanto, o filme não evita totalmente grandes reviravoltas na trama. Ao enfatizar a culpa de um ato infantil, a ficção às vezes se volta para o melodrama e corre o risco de uma certa formatação. Mas esta sensação vem acompanhada de um medo real diante da secura das sequências do “retorno ao Talibã no Afeganistão”. A encenação, evitando os efeitos do fogo, retrata friamente a violência do fanatismo e as injustiças cometidas às mulheres (terrível cena de apedrejamento público).
Marc Forster obviamente toca o coração quando a América de repente se apresenta como uma terra idílica e acolhedora. Uma música xaroposa irrompe, higienizando a conclusão. Mas este exagero musical constitui também um distanciamento irónico, como se esta estética hollywoodiana tivesse consciência de estar demais. Ao mostrar muito sol nas sequências californianas, As pipas de Cabul também chamam a atenção para o excessivo sigilo que o cinema americano mantém há muito tempo sobre os dramas do mundo exterior.