Inseparável de seu alter ego Akira Kurosawa, com quem encontrou seus maiores papéis, Toshirô Mifune fará 17 turnês com ele. Em sua autobiografia, o cineasta conta detalhadamente seu primeiro encontro com esse monstro sagrado do cinema.
Monstro sagrado do cinema japonês, Toshirô Mifune deixou uma marca inimitável na 7ª Arte em 50 anos de carreira e 130 filmes em sua trajetória. Inseparável de seu alter ego Akira Kurosawa, com quem encontrou seus maiores papéis, Toshirô Mifune fará 17 turnês com o diretor. Uma colaboração de excepcional e rara longevidade, produzindo obras-primas quase sempre.
“Rindo? O que é isso? Vim procurar trabalho!”
De nacionalidade japonesa, Toshirô Mifune nasceu em 1º de abril de 1920 em Tsingtao, cidade portuária da China, na região da Manchúria. Ele passou a juventude na cidade de Dalian. Assim como seu pai, ele estudou fotografia. Em 1931, os exércitos imperiais japoneses invadiram a Manchúria, que se tornou o posto avançado da ocupação da China pelo Império do Japão.
Aos 20 anos, ele se alistou na Força Aérea Japonesa e foi designado para o serviço de reconhecimento de fotos aéreas durante a Segunda Guerra Mundial. Foi assim que pisou pela primeira vez em solo japonês, designado para a base de Kyushu.
Desmobilizado em 1945, sem contato ou qualquer perspectiva real de futuro na cidade em ruínas de Tóquio, ele tentou a sorte procurando trabalho nos estúdios de produção da Toho. Na primavera de 1946, ele inadvertidamente fez o teste, pensando que estava sendo entrevistado para um emprego “simples”.
Pedimos que ele ria. “Rir? O que é isso? Vim procurar trabalho! Não sei rir!” ele responde ao público antes de se virar. Pego por um membro do Júri, ele lhe oferece uma segunda chance, desta vez pedindo-lhe que interprete um bêbado. Sua interpretação, ao mesmo tempo ameaçadora e áspera, surpreendeu o público. Ele é contratado para rodar seu primeiro filme: Shin Baka Jidaiem 1947.
Empresa Toho Toshirô Mifune em “Sanjuro”.
“Fiquei petrificado”
Outra pessoa compareceu a esta audiência marcante: Akira Kurosawa. O mestre contará assim a sequência detalhadamente em seu livro, Como uma autobiografia.
“No dia das entrevistas e testes de tela, eu estava no meio das filmagens de Je ne arrependimento rien de ma jeunesse e, portanto, não pude participar do julgamento. Mas na hora do almoço, me afastei do set e fui imediatamente abordado pela atriz Hideko Takamine […] :
“Há um que é realmente fantástico. Mas ele é um pouco malandro, então acabou de ser aceito. Quer dar uma olhada?” Devorei meu almoço e corri para o estúdio onde aconteciam os testes. Abri a porta e congelei, atordoado.
Um jovem cambaleou para dentro da sala em um frenesi violento. Foi tão assustador quanto observar uma fera ferida ou presa tentando se libertar. Fiquei petrificado. Mas descobriu-se que esse jovem não estava realmente com raiva, mas sim com “raiva” como uma emoção a ser expressa durante seu teste de tela. Ele estava jogando.
Ao terminar sua apresentação, ele voltou para sua cadeira com uma atitude exausta, caiu e começou a olhar ameaçadoramente para os juízes. Naquela época eu sabia muito bem que esse tipo de comportamento era uma máscara de timidez, mas o júri pareceu interpretar isso como falta de respeito.
[…]
O júri foi composto por dois grupos: especialistas da indústria cinematográfica (diretores, cineastas, produtores e atores) e representantes do sindicato dos trabalhadores. Ambos os grupos estavam igualmente representados. Naquela época, o sindicato se fortalecia a cada dia e os representantes sindicais apareciam onde quer que acontecia alguma coisa.
Por causa deles, todas as decisões tinham que ser tomadas por votação, mas achei muito abusivo da parte deles opinar sobre a seleção dos atores. Mesmo a frase “ir longe demais” não fazia justiça à raiva reprimida fervendo dentro de mim. […]
CIPA Toshirô Mifune em “Barberousse”.
Eu disse que avaliar a qualidade de um ator e prever suas habilidades futuras requer o talento e a experiência de um especialista. Na seleção de um ator, não é justo equiparar o voto de um especialista ao de um estranho.
É como avaliar uma pedra preciosa: não daríamos o mesmo peso à opinião de um verdureiro e à de um joalheiro. Ao avaliar um ator, o voto de um especialista deveria ter pelo menos três, senão cinco, vezes mais peso do que o de um amador. Insisti em que os votos fossem recontados dando um peso mais adequado às opiniões dos especialistas.
O júri mergulhou em alvoroço. “É antidemocrático, é um monopólio dos diretores!” alguém gritou. Mas todos os produtores do júri levantaram as mãos em aprovação à minha sugestão, e até mesmo alguns representantes sindicais concordaram com a cabeça.
Eventualmente, […] o presidente do júri declarou que, como realizador, assumia a responsabilidade pela sua opinião sobre a qualidade e o potencial do jovem ator em questão. Com esta afirmação […]o jovem foi aceito por pouco. Era, claro, Toshirô Mifune.
Cinemas de Ação / Théâtre du Temple Toshirô Mifune (à esquerda) em “Mad Dog”.
“Ele foi capaz de expressar algo em uma única ação”
E Akira Kurosawa escreve um pouco mais estas considerações sobre aquele que se tornará seu alter ego: “Mifune tinha um talento que eu nunca tinha visto antes no cinema japonês. Acima de tudo, era a velocidade com que conseguia se expressar.
A velocidade de seus movimentos em sua atuação era tal que ele era capaz de expressar algo em uma única ação, o que um ator comum teria expressado em três. Seu senso de oportunidade foi o mais aguçado que já vi em um ator japonês. E apesar de toda essa velocidade de jogo, ele conseguiu mostrar muita sensibilidade.”
Seu jogo muito intuitivo e físico fará maravilhas diante da câmera do cineasta. Pelo menos até os dois se desentenderem, e por muito tempo, depois das complicadas filmagens de sua última colaboração, Barbarossa, em 1965. Os dois só se reconciliariam trinta anos depois.
Sofrendo da doença de Alzheimer, Toshirô Mifune finalmente sucumbiu ao câncer de pâncreas em 24 de dezembro de 1997. Akira Kurosawa sobreviveu apenas dez meses, antes de falecer por sua vez.
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