Com este filme a ser visto novamente esta noite no Cstar, James Gray muda de registo mas permanece fiel às suas obsessões.
A Cidade Perdida de Zo belo filme de aventura de James Grayretorna à televisão alguns dias depois sua homenagem ao festival de Deauville. Aqui está a crítica muito entusiástica de Primeiropublicado após seu lançamento no cinema em março de 2017.
Desde então, o cineasta americano assinou Anúncio Astra E Hora do Armagedomdois trabalhos igualmente interessantes.
Aparentemente, A Cidade Perdida de Z parece uma ruptura na filmografia de James Gray: os habituais descendentes de imigrantes judeus da Europa Oriental deram lugar a um escudeiro britânico em busca de respeitabilidade. A mudança no ambiente não é apenas social, mas também geográfica: acabaram-se os ambientes urbanos cada vez mais confinados (em O Imigrantequase nunca víamos o céu), bem-vindos a uma selva mais primitiva e espaçosa. Porém, Gray encontrou no livro documentário de David Grann, que traça a jornada de um explorador obsessivo, um reservatório de temas que ele conhece de cor: a sede de liberdade, o destino, a família, a hereditariedade, a obsessão. Tal como nos seus filmes anteriores, onde as personagens procuraram, em vão, libertar-se do seu determinismo social, é a mesma motivação que move o jovem oficial Percy Fawcett, submetido ao cruel desprezo de classe como vemos no início do filme. Ele acabou de matar um cervo enquanto caçava (um aceno para Viagem ao fim do inferno), e embora o costume o convidasse para a mesa da elite, um bajulador aponta que isso seria inapropriado, uma vez que Fawcett foi “um tanto infeliz na escolha de seus ancestrais” (seu pai era alcoólatra). É, portanto, na esperança de limpar o nome da família que aceita a missão de cartógrafo na Amazônia (função que esconde mais preocupações políticas voltadas à preservação dos interesses do Império). Durante a expedição cheia de perigos, ele é tomado pelo vírus da aventura a ponto de se transformar no Sísifo da exploração: é viciado em risco ou acredita mesmo na existência de um El Dorado?
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Laços de sangue
Ao lado de sua história, o livro de Grann também conta a obsessão do jornalista em perseguir seu assunto. James Gray faz a mesma coisa: identificando-se com o explorador (mesmo nas dificuldades de financiamento dos seus projetos), entrega implicitamente o retrato de um cineasta em perpétua busca por novas formas. O resultado é suntuoso e emocionante, ainda que Gray abra seu caminho ilustrando mais uma vez seu tema favorito, os laços irredutíveis de sangue. Podemos imaginar que, assim como os heróis anteriores do cineasta, Fawcett tentava escapar de sua família indo para a selva. Mas é melhor voltar para o seu próprio povo. Deste ponto de vista, os episódios domésticos, em que o explorador encontra a mulher (Sienna Miller) e os filhos, assumem uma importância inédita neste tipo de história. E como sempre acontece com Gray, a balança acaba pendendo para o lado bom: depois de uma fase de revolta motivada pelas repetidas ausências de Fawcett, seu filho mais velho não só acaba se reconciliando com o pai, como adota sua causa.
Ópera da Selva
O assunto é tão denso que Gray tem dificuldade de encaixar tudo sem passar de duas horas e vinte e uma horas. Ele, portanto, fez escolhas drásticas, fez cortes, reticências e atalhos potencialmente frustrantes. O espectador pode compensar recorrendo a referências literárias (Conrad ou Kipling, devidamente citadas) e cinematográficas (John Huston, mas também Cimino, Coppola, Herzog) que ajudam a captar a intenção das cenas mesmo que não sejam plenamente saboreadas. Este uso opcional de citação não faz de Gray um cineasta pós-moderno. A sua encenação é essencialmente clássica, e fruto da colaboração com o seu habitual compositor Christopher Spellman e o diretor de fotografia Darius Khondji (que filmou em filme), lembra mais uma ópera de selva do que o tradicional filme de aventura. Em seu próximo, ele abordará ficção científica. Aguardamos com interesse.
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