O filme de Lynne Ramsay, intitulado You Were Never Really Here, rendeu ao ator o prêmio de Melhor Ator no Festival de Cinema de Cannes de 2017.
Na noite desta segunda-feira, a Arte apresentará dois filmes americanos que tratam da violência no trânsito: Colisãode Paulo Haggis (2005) e Um lindo diade Lynne Ramsay. Ambos estão disponíveis em repetiçãomas atenção: o segundo não é recomendado para menores de 16 anos, só é agendado entre 22h. e 6h no site do canal.
Aqui está a revisão de Primeiropublicado quando foi descoberto em Cannes. Pedro Almodóvar, presidente do júri em 2017, entregou ao ator o prémio de interpretação pelo seu papel em Você nunca esteve realmente aquio título original deUm lindo dia.
Primeiras imagens de Jennifer Lawrence e Robert Pattinson em Lynne Ramsay
Joaquim Phoenix em americano psicopata (piscadela para Hitchcock), primeiro pedimos para ver. O ator é imaginado aqui como um faxineiro com martelo completo (sua arma preferida), rabo de cavalo, boné, capuz (os três, um a mais) e enorme barba sombreada em direção ao sal. Joaquin assume o papel como um ator russo (grosso, corpulento, flácido e duro ao mesmo tempo) e Lynne Ramsay o enquadramento horizontal, multiplica planos itinerantes e panorâmicos laterais, exceto em uma cena de ataque não estruturada (som saindo dos trilhos, câmeras de vigilância nos cantos do teto) em um seleto clube de encontros entre figurões políticos e garotinhas em camisolas noturnas, supostamente para dar seu contexto dramático (e moral) ao filme.
Entre Taxista com um martelo na boca e na casa de arte Bronsonade, acompanhamos uma viagem pela psique traumática de um pobre perseguido pela vida, imagens – e desejos – de morte em sua cabeça. Ele vai estourar os miolos ou sufocar com um saco plástico? Mas por que não ambos? O reencontro entre Phoenix e Jonny Greenwood (música dos filmes PTA) é mais do que um índice, uma admissão – e a chave para o posicionamento estético obstinado do projeto. Se existisse “Cinema Forcado”, Um lindo dia seria o protótipo +++, o aluno ideal, nota 9,6/10, jogando com fragmentação, quebras, rupturas, perda de sentido (espaço, tempo, razão) porque a arte, assim é, deve ser desarmônica, arrítmica, despedaçada e alucinatória, como num filme mal imitado de Nicolas Roeg (mestre, modelo e horizonte). No limite do pastiche e da caricatura (e portanto da paródia), encontramos o Só Deus perdoa 2017. Observe que não vemos isso como um elogio.
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