Dirigido por Peter Jackson no âmbito do centenário do fim da guerra de 1914-18, o documentário “For the Fallen Soldiers” é uma experiência emocional intensa, aliada a um tour de force técnico que não está longe de ser excepcional.
Embora seja naturalmente diferente em forma das obras de ficção, o campo emocional aberto pelo documentário pode ser absolutamente devastador e poderoso.
Para quem dormiu na aula de História (faz mal!), o ano de 2018 marcou o centenário do fim da Grande Guerra; o de 14-18. Além de todas as comemorações previstas, o documentário dirigido por Peter Jackson, They Shall Not Grow Old, fez parte desse sistema. Eles não envelhecerão“Eles não envelhecerão.”
Uma óbvia homenagem no título a esta geração e principalmente a esta juventude sacrificada que caiu nos campos de honra. Que pensavam, como tantos outros, que a guerra seria curta e que ainda era, no início do século XX, um assunto de cavalheiros. Quando a guerra terminou em 1918, as perdas do Exército Britânico devido à ação inimiga e doenças totalizaram 673.375 mortos e desaparecidos, com um adicional de 1.643.469 feridos.
Transmitido em 2018 pela BBC, foi, surpreendentemente, apenas em julho de 2019 que o documentário dirigido por Peter Jackson foi lançado nos cinemas daqui sob os auspícios da Warner Bros., com o título Para os soldados caídos; uma referência ao famoso poema homônimo escrito pelo autor britânico Laurence Binyon em 1914.
“Foi quando estava em Londres para a prévia da parte final da trilogia O Hobbit que recebi um convite do Museu Imperial da Guerra” explicou Peter Jackson. O famoso museu estava então em pleno trabalho preparatório para os futuros eventos culturais do centenário da Primeira Guerra Mundial.
“Alguns testemunhos estão adormecidos em caixas há mais de 50 anos”
“Eles queriam fazer um filme em homenagem aos soldados britânicos da Grande Guerra e me perguntaram se eu estava interessado. A condição era que eu usasse 100% de imagens de arquivo e nenhuma reconstrução. Pedi um tempo para pensar antes de dar minha resposta. Eu disse a mim mesmo: ‘E por que não restauramos essas imagens de arquivo?’ Sempre usei computadores para criação de CGI, criando coisas recentes. Mas por que não aproveitar seus poderes para filmes antigos?”
Os testes de restauração foram realizados durante 3-4 meses. “Fiquei absolutamente maravilhado com o resultado! Até tive a impressão de que às vezes poderia ter sido filmado no dia anterior porque as imagens eram tão nítidas! Fiquei tão entusiasmado com o que vi que pedi para ter o maior número possível de imagens de arquivo. Na verdade, mais de cem horas.”
Museu Imperial da Guerra/Cortesia da Warner Bros.
Sem falar no outro pedido do cineasta: que o Museu Imperial da Guerra e a BBC também lhe forneçam gravações áudio de testemunhos de veteranos britânicos da Grande Guerra, feitos nomeadamente durante os anos sessenta e setenta.
“Alguns testemunhos já existiam há mais de 50 anos, antes que alguém como eu começasse a se interessar por eles” Jackson deixou escapar. No total, foram examinadas cerca de 600 horas de gravações de áudio/depoimentos.
“Ao reunir todos estes elementos, rapidamente se tornou evidente para mim que estávamos acima de tudo na experiência humana da guerra. De forma alguma nos aspectos estratégicos e políticos, como as causas da guerra, ou outros. Existem muitos outros documentários sobre estes aspectos.” Um filme concebido como um instantâneo trágico e comovente de soldados vivenciando os horrores de uma guerra que se tornou industrial.
Museu Imperial da Guerra/Cortesia da Warner Bros.
Uma experiência deslumbrante, sensorial e visceral
O grande ponto forte de For the Fallen Soldiers é a colorização de imagens de arquivo, chegando a flertar em alguns momentos com a alta definição, depois retrabalhadas novamente. Uma heresia, dirão sem dúvida os puristas. Talvez. O fato permanece: a representação visual beira regularmente a precisão cirúrgica; vários degraus acima da colorização realizada na série documental Apocalipse, regularmente transmitida pela France 2. A ponto de revelar detalhes antes completamente invisíveis, dada a idade das imagens.
Aliado à criação de uma banda sonora que reconstitui nomeadamente os terríveis (e ensurdecedores) ruídos dos bombardeamentos e explosões, fazendo a terra explodir como um gêiser, não poupando também o espectador ao sofrimento sofrido por estes homens, entre as carcaças estripadas dos cavalos sobre os quais já rodopiam moscas, mutilações e outras sequências de vida nas trincheiras, é verdadeiramente um espetáculo estonteante, sensorial e visceral, comovente, ao qual Peter Jackson nos convida.
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