Durante muito tempo, Leonora Carrington (1917-2011) foi, na história do surrealismo, a jovem excêntrica artista inglesa que Max Ernst (1891-1976) conheceu em Londres em 1937, com quem regressou a França e conviveu antes da derrota de 1940 os separar. O que é verdade, mas está longe de ser suficiente para definir Carrington, até porque ela pintou, desenhou e escreveu durante mais de meio século após estes acontecimentos; e que, quando conhece Ernst, ela não é apenas rica e bonita. Ela tem desfrutado de algum reconhecimento por cerca de uma década. Em 2022, a Bienal de Veneza se chama O Leite dos Sonhosapós o título de um de seus livros de contos e desenhos, e mostra algumas de suas pinturas. Desde então, sua notoriedade continuou a crescer. Isto é evidenciado tanto pelo crescimento do preço das suas obras e pelo entusiasmo do mercado de arte como, infelizmente, pelo interesse dos falsificadores.
A exposição realizada no Museu do Luxemburgo, em Paris, insere-se neste movimento. É a primeira a ser-lhe dedicada em França nesta escala, reunindo mais de uma centena de obras e documentos numa cenografia simples e clara. Outra qualidade é que apresenta um grande número de obras pouco conhecidas. No entanto, não é realmente uma retrospectiva, pois faltam muitas das principais pinturas de Carrington. A Pousada Dawnhorse. Auto-retrato (1937-1938) não veio do Metropolitan Museum de Nova York, nem Verão (1942) do de Tel-Aviv, e não há Distrações de Dagobert (1945), pela qual um colecionador argentino pagou, em 2024, 28,5 milhões de dólares (24 milhões de euros).
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