O incêndio na catedral de Notre-Dame de Paris, a emoção que despertou, mas também as paixões que rodearam a sua reconstrução e os tesouros de know-how utilizados por aqueles que a restauraram tiveram alguns efeitos positivos. Entre eles, um renascimento do interesse pela arte gótica entre o público.
Mas esta não é a primeira vez que este período desprezado após o advento do Renascimento – o termo é usado de forma humilhante, nomeadamente por Rafael (1483-1520), depois por Giorgio Vasari (1511-1574), que, na sua obra Vidas dos melhores pintores, escultores e arquitetos (1550), opõe os artistas da sua época, neste caso italianos, a este estilo bárbaro, porque não se inspira na antiguidade – é trazido de volta à ribalta.
Isto é demonstrado por uma grande exposição no Louvre-Lens (Pas-de-Calais) e uma mais modesta (quase 190 obras iguais), mas não menos fascinante, no Musée de Cluny-Museu Nacional da Idade Média, em Paris.
Em ambos os casos existe o problema da arquitectura, difícil de reproduzir no espaço de um museu. Conseguimos evocá-lo, sobretudo em Lens, graças aos levantamentos arquitetónicos – magníficos desenhos – realizados no século XIX.e século, e para Cluny, simplesmente graças à proximidade de Notre-Dame e de outras igrejas contemporâneas.
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